Accadere. Año 2022. Número 3http://riull.ull.es/xmlui/handle/915/279422024-03-28T13:14:00Z2024-03-28T13:14:00ZACCADERE. Revista de Historia del Arte 2022, n. 3Cinelli, Noemíhttp://riull.ull.es/xmlui/handle/915/279932023-02-03T10:48:17Z2022-01-01T00:00:00ZACCADERE. Revista de Historia del Arte 2022, n. 3
Cinelli, Noemí
Número completo
2022-01-01T00:00:00ZLa arquitectura medieval y el pensamiento de Nicolás de CusaCalvo Díaz, Andrea Auxiliadorahttp://riull.ull.es/xmlui/handle/915/279922023-02-03T10:33:00Z2022-01-01T00:00:00ZLa arquitectura medieval y el pensamiento de Nicolás de Cusa
Calvo Díaz, Andrea Auxiliadora
El presente artículo tiene por objetivo analizar la transición arquitectónica del románico al
gótico por medio del paso de la abadía a la catedral. Para proceder con el análisis se toma
en consideración el pensamiento de Nicolás de Cusa en relación con la noción de número
y geometría. Es importante aclarar que el siguiente trabajo corresponde a un estudio inter-
disciplinario, por lo que retoma la arquitectura del románico y el gótico en correspondencia
con la posición filosófica del cusano. Esta investigación no es un estudio de coincidencia
histórica, sino un estudio analógico (comparativo) entre las convergencias de las producciones artísticas del Medievo y el pensamiento del cardenal de Bresanona. Para efectos de
correlación, la idea de finito es análoga con la abadía románica y el concepto de infinito
con la catedral gótica.; This article aims to analyze the architectural transition from romanesque to gothic through
the passage from the abbey to the cathedral. To proceed with the analysis, the thought
of Nicholas of Cusa is taken into consideration in relation to the notion of number and
geometry. It is important to clarify that the following work corresponds to an interdis-
ciplinary study, for which it takes up the architecture of the romanesque and gothic in
correspondence with the philosophical position of cusanus. This research is not a study of
historical coincidence, but an analogical (comparative) study between the convergences of
the artistic productions of the Middle Ages and the thought of the cardinal of Bresanona.
For correlation purposes, the idea of the finite is analogous with the romanesque abbey and
the concept of infinity with the gothic cathedral.
2022-01-01T00:00:00ZEl Ortega Brú más íntimo. Una aproximación a las pinturas. ClasificaciónRamos González, Aliciahttp://riull.ull.es/xmlui/handle/915/279912023-02-03T10:42:54Z2022-01-01T00:00:00ZEl Ortega Brú más íntimo. Una aproximación a las pinturas. Clasificación
Ramos González, Alicia
En el presente artículo analizamos la obra pictórica de Luis Ortega Brú. Poco conocida, nos
parece necesario abordarla para la comprensión íntegra de su obra. Muchas de sus pinturas
fueron un complemento en sus proyectos escultóricos, siendo bocetos de estos, pero otras
son creaciones desconectadas de la creación escultórica, indagaciones íntimas o partes de un
proyecto creativo multidisciplinar que nos habla de un artista en línea con los movimientos
estéticos coetáneos.; In this article we analyze the pictorial work of Luis Ortega Brú. Little known, it seems
necessary to address it for the full understanding of his work. Many of his paintings were a
complement to his sculptural projects, being sketches of the same, but others are creations
disconnected from sculptural creation, intímate inquiries or parts of a multidisciplinary
creative project that tells us about an artist in line with the aesthetic movements that they
were contemporaries with him.
2022-01-01T00:00:00ZAproximaciones al estudio de la autoría de José Montes de Oca en cinco imágenes inéditas de la clausura sevillanaGuijo Pérez, Salvadorhttp://riull.ull.es/xmlui/handle/915/279902023-02-03T10:37:30Z2022-01-01T00:00:00ZAproximaciones al estudio de la autoría de José Montes de Oca en cinco imágenes inéditas de la clausura sevillana
Guijo Pérez, Salvador
Con este trabajo exponemos cinco piezas inéditas que pueden ser atribuidas al escultor José
Montes de Oca y León (Sevilla, 1676-1754). Estas se conservan en diferentes conventos de
clausura de Sevilla. Destacan las iconografías de la Virgen de la Merced Comendadora, la
Dolorosa, la Virgen del Tránsito, Santa Ana y la Virgen Niña, así como San Joaquín. El
análisis del medio que rodea a estas imágenes revela los rasgos que remiten claramente a la
producción del artista propuesto.; In this work we present five unpublished pieces attributed to the sculptor José Montes de
Oca y León (Seville, 1676-1754). These are kept in different cloistered convents in Seville.
Of particular note are the iconographies of the Virgen de la Merced Comendadora, the
Dolorosa, the Virgen del Tránsito, Santa Ana and the Virgen Niña, as well as San Joaquín.
Analysis of the medium surrounding these images reveals features that clearly refer to the
production of the proposed artist.
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