El escultor malagueño Jerónimo Gómez (1630-1719). Estado de la cuestión y nuevas atribuciones

Abstract

Es Jerónimo Gómez un escultor cuya producción artística ha sido construida a retazos y a veces visto de soslayo por la historiografía, en parte debido a la destrucción de su posible obra conservada en la provincia de Málaga –tanto previsiblemente ya en el s. xix (Guerra de Independencia, desamor- tizaciones, etc) como más probablemente, durante las quemas anticlericales de 1931 y 1936– que

nos privaron de conocer su corpus artístico documentado o el que hubiera por documentar (debido a la desaparición de los archivos parroquiales) y también por la discreta calidad que ostentan las piezas que se le han ido asignando a lo largo del tiempo, que nos hablan de un escultor correcto en la técnica, robusto en las formas pero carente de la suficiente fuerza expresiva. Aun así, en su momento este autor y su obrador tuvieron buena fama en la ciudad, la provincia y más allá, con una clientela estable y gozando del favor institucional civil y eclesiástico. En este artículo haremos una recopilación de toda su obra documentada y asignada hasta la fecha actual con objeto de que sirva de pequeño catálogo del autor y su taller, así como descubriremos obras inéditas que, por su alejada situación geográfica del foco principal del que debieron salir la amplia mayoría de piezas del referido obrador –es decir, Málaga– no han sido tenidas en cuenta como probables obras realizadas por este.

Jerónimo Gómez is a sculptor whose artistic production has been built in pieces and times viewed obliquely by historiography, partly due to the destruction of his possible work preserved in the province of Málaga. This destruction likely began in the 19th century (during events such as the War of Independence and various confiscations) and continued during the anticlerical riots of 1931 and 1936. As a result, we have been deprived of a comprehensive understanding of his documented artistic corpus, as well as what remains to be documented, given the disappearance of parish archives. Additionally, the modest quality exhibited by the works attributed to him over time, while technically competent and robust in form, has often lacked sufficient expressive force. Nevertheless, in his day, Gómez and his atelier enjoyed a solid reputation in the city, the province and beyond, maintaining a stable clientele and benefiting from both civil and ecclesiastical institutional support. The aim of this article is to compile all of Gómez’s documented and attributed works to date, providing a modest catalog of the artist and his atelier. This research also seeks to uncover unpublished works that, due to their geographical location far from the main focus from which they must have come the vast majority of pieces from the aforementioned workshop –that is, Malaga– have not been taken into account as probable creations of Gómez.